劇情介紹
嘉寶在銀幕上總是把人們的全部注意力吸引到自己身上來(lái)。 只要她一出現(xiàn)，別的角色便黯然失色。但誰(shuí)都解不開(kāi)這個(gè)謎，究竟為什么會(huì)這樣呢？別的演員以及與她配戲的對(duì)手都極難與她媲美。即使故事內(nèi)容平淡，只要有她出演，就能使索然無(wú)味的情節(jié)豐富充實(shí)，憑添光彩。她宛如一座峰頂插入云海的高山，有朝一日云開(kāi)霧散，人們便能自由地眺望那白雪皚皚的瑰麗峰巔。 年青時(shí)的嘉寶有著一副溫柔、秀美的面容，她的面龐和濟(jì)慈在詩(shī)的幻象中看到的一模一樣：迷人、嫻靜。由于光和影的妙用， 她的體態(tài)更是變得超 凡脫俗，美侖美奐 。 影片中的克里斯蒂娜具有青年 人獨(dú)有的粗野本性、 她女扮男裝的趣 聞、她咄咄逼人 的氣勢(shì)、她的魅力和膽大妄為，都 描寫(xiě)得很成功。嘉寶 對(duì)這個(gè)題材很感興趣 ，與女友薩爾卡·菲爾特爾密切 合作寫(xiě)出了劇本，并親自過(guò) 問(wèn)服裝。她扮演了 瑞典歷史上至高無(wú)上 的權(quán)威，達(dá)到了 預(yù)期的完美效果。在她的所有影片 中，她最喜歡的就 是《瑞典女王》。她認(rèn)為這個(gè) 角色演得恰到好處 ，沒(méi)有一部影片像這部這樣得心應(yīng) 手。 《瑞典女王》和三年之后 拍攝的《茶花女》是她的高峰。 在這兩部影片中，她 從未有過(guò)心中無(wú)數(shù)的時(shí)候。即使有 時(shí)她沒(méi)有在銀幕上出現(xiàn) ，觀眾仍感到她無(wú)形的存在。 影 片的高潮是在一次暴風(fēng)雪中，她 與唐·安東尼奧在一家鄉(xiāng)間小 客棧里首次相遇?？死锼? 蒂娜是在身著男裝騎馬穿 過(guò)白雪皚皚的森林時(shí)認(rèn)識(shí)西班牙國(guó) 王的使者、年輕英 俊的唐·安東尼奧的。她無(wú) 可奈何地不得不與安東尼 奧在客棧的同一個(gè)房間里過(guò)夜。 她對(duì)安東尼奧已經(jīng)有意。她心慌意 亂，激動(dòng)不已，甚 至有點(diǎn)弄巧成拙到無(wú)法證明自己 是個(gè)小伙子。她本來(lái)愿 意圍著火坐著過(guò)夜 ，唐·安東尼奧卻情愿與她一起 躺在床上過(guò)夜。至于 這一夜究竟如何過(guò)的，并沒(méi) 有細(xì)說(shuō)。暴風(fēng)雪刮個(gè)不 停，使他們無(wú)法上路，他們得一 直等到暴風(fēng)雪過(guò)去， 通往斯德哥爾摩 的道路再次暢通。 影片著力描寫(xiě)了籠罩在小客棧中 的粗獷氣氛：侍者大聲吆喝，在 吵嚷中端上熱氣騰騰的格羅 格酒，人們看著下流舞女登臺(tái)表 演，眼看要招來(lái)禍水。低矮、煙 霧騰騰的房梁下回蕩著，曹雜的 呼喊聲和粗野的歡笑聲。顯然 還有許多歹徒也在這家客 棧里躲風(fēng)避雪。觀眾感到 喧鬧，混亂和緊張。刀光創(chuàng)影 ，一場(chǎng)惡斗即將爆 發(fā)。之后便是少年克里斯 蒂娜和唐·安東 尼奧完全出人意料地在一間寬敞 的陳設(shè)雅致的房間里 相遇了。他們之間是一 陣長(zhǎng)時(shí)間的欣喜的靜默，這是 柔情蜜意的傾慕的最初 征兆。唐·安東尼奧并 不知道他就站在瑞 典女王的面前。雖然有人認(rèn)為唐· 安東尼奧是為瑞典王室效勞 的西班牙貴人，她并未料想 到他是個(gè)使者。 早晨，穿著女 式睡衣的克里斯蒂娜醒來(lái)。 她睡眼惺忪地在臥室 里踱步，她撫摸和親 吻每件物品、窗簾、家具和繡有仿 佛汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸 在無(wú)限幸福之中。她在房間 里感到飄飄欲仙，心 花怒放，如醉如 癡，嘴角上掛著智慧 的微笑。她想了 解關(guān)于她的幸福的每一個(gè)細(xì) 節(jié)。當(dāng)唐·安東尼奧問(wèn)她在 做什么時(shí)，她回答說(shuō)： “我在仔細(xì)玩味房間里的一切 ！”她坦率地表示要把與安東尼奧 離別前的一切銘記心中。 她不停地起舞。這種緩慢的舞蹈要 算是好萊塢拍攝過(guò)的最迷人 的鏡頭之一了， 舞蹈抒發(fā)了愛(ài)的感情， 好像是嘉寶自發(fā)思想的表露 ，實(shí)質(zhì)上卻是導(dǎo)演羅本·馬摩里安 精心設(shè)計(jì)的。馬摩里安 解釋說(shuō)，“舞蹈是配著節(jié)拍 器眺的，這種舞蹈 表達(dá)了純真的感情和詩(shī) 意?！奔螌氂眠@種舞蹈消除了她和 觀眾間的距離。她用舞 蹈熱烈地表達(dá)了她對(duì)于愛(ài) 情和世界的歡愉心情。 嘉寶的沉默往往 比她的話語(yǔ)能夠表達(dá)更 多的感情。一個(gè)細(xì)微的 頭部動(dòng)作、丟一個(gè)眼色都會(huì)使 話語(yǔ)顯得多余。有時(shí)卻硬要塞給 她一些破壞環(huán)境或氣氛的話，這些 話往往是劇作者 專(zhuān)為她設(shè)計(jì)的， 與她的角色關(guān)系甚微， 但卻與嘉寶本人大 有關(guān)系。例如她說(shuō)過(guò) ：“我認(rèn)為，結(jié)婚 是相當(dāng)討慶的事情．我無(wú)法 想象和一個(gè)男人同屋睡覺(jué)。”劇 作者顯然試圖將 嘉寶對(duì)婚姻所持的人 所共知的否定態(tài)度寫(xiě)進(jìn)劇本中去。 “我將獨(dú)身死去 ”，瑞典女王這樣說(shuō)，但 這話卻源出于嘉寶自己。 嘉 寶和瑞典女王的性格融為一體， 這倒是理所當(dāng)然的，因?yàn)榧螌氉? 己也是個(gè)統(tǒng)治者。她 很有尊嚴(yán)；善千克制，同樣 生活得很寂寞。顯然，有人禁不住 要借嘉寶來(lái)解釋瑞典女王 ，貝爾曼采取一種逆來(lái)頗 受的態(tài)度。文學(xué)的準(zhǔn)確性在影 片里被拋棄了，人們看到的是 一個(gè)想象中的瑞典女王。米高梅 公司要求至少寫(xiě)三場(chǎng)愛(ài)情戲， 其中一場(chǎng)必須是驚心動(dòng)魄的， 貝爾曼就這樣寫(xiě)了。他 解釋了他的方法，強(qiáng)調(diào)了他 對(duì)待歷史的冷漠態(tài)度 ，“我們尋找到了一個(gè)歷史背 景，根據(jù)這個(gè)背景，我們 設(shè)計(jì)了所有的人物 ，構(gòu)思了情節(jié)。我認(rèn)為，如果允 許有這種所謂的戲劇自由的話，這 樣做就是理所當(dāng)然和 不可避免的了。處在克里 斯蒂娜女王的情況 下，她的私生活和個(gè) 人愛(ài)好很少為人所知，也許 影片已經(jīng)做到與實(shí)際情況非常相 近了。但最重要 的是，果真塑造了一 個(gè)熱情、活潑和富有人 情味的人物了嗎？如 果確實(shí)塑造出來(lái)了，那么這出 歷史劇就是成功的。” 嘉寶像一 貫的那樣，對(duì)她自己在影片 中的角色表示不滿(mǎn)。她說(shuō)自 己"的 確想表現(xiàn)得有點(diǎn)瑞典味兒…… 但是沒(méi)有講求藝術(shù)的余地 ，因?yàn)樽钪匾氖撬麄兯^ 的票房?jī)r(jià)值" 。但是，如果票房收入的確是最重 要的，那么，制片 公司一定很感失望，因?yàn)椤度鸬渑? 王》是嘉寶第一部票房收入 大減的影片，尤其 在美國(guó)。 瑞典 女王》與其說(shuō)是瑞典 電影史上的一個(gè)章 節(jié)，不如說(shuō)是嘉寶神話的注解 。這部影片的編 劇蘇爾卡·維爾托爾是嘉寶的 摯友，把嘉寶所特有的內(nèi)在情緒 堂而皇之地公然加 諸于瑞典女王的 身上，這使人難免不認(rèn)真 地表示懷疑，是不是這 部影片已把遜位的思想注入她的頭 腦之中。 只有女人的思維方法 才能使這個(gè)具有歷史性的 軼事帶上智慧的因素。有些場(chǎng) 景使當(dāng)時(shí)只有28歲的嘉寶看 上去不僅老成了許多，而 且表現(xiàn)出無(wú)窮的智慧 。例如，片中有 這樣一個(gè)場(chǎng)景:當(dāng)一群烏 合之眾沖上皇宮樓梯 指責(zé)女王不該有一個(gè)西班牙情夫 時(shí)，她把他們?cè)? 樓梯中途截住，讓他們平息下 來(lái)，對(duì)他們?cè)V說(shuō)了帝王的種 種憂慮與苦衷。而當(dāng)這些 人一邊喃喃表示歉意，一邊悄悄 地退下去時(shí)，她又譏諷地?fù)P起一只 眉毛，對(duì)他們居然 能如此幼稚地輕 信歷史教科書(shū)上簡(jiǎn)單的事件而暗 自好笑。威廉·丹尼爾斯一 如既往在嘉寶的臉 龐上施展了不可思議的 燈光效果, 他甚至發(fā)明了一 長(zhǎng)條毛玻璃。當(dāng)瑞典女王的船 永遠(yuǎn)駛離瑞典疆 域時(shí)，嘉寶根據(jù)馬摩里安的& amp;quo t;什么也別想& quot;的要求，表現(xiàn)出 一副毫無(wú)表情的神色。鏡頭向前 推移，丹尼爾斯把那條 毛玻璃逐漸蓋住 那黑白過(guò)于分明的廣角鏡頭，拍攝 了嘉寶在該片中最后 一個(gè)著名的特寫(xiě)鏡 頭。詳情
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